| 鈴木圭介 | |
| そもそもの接点はね……。常田は、隣の中学出身なんですよ。で、最初は10年くらい前、2002年の頭、フラカンがメジャー･レーベルの契約を切られたばかりの頃。俺が一番、精神的にダメな時、どん底の時で、とにかく、人と一緒にいないと……ひとりでいるのが怖かったから、いろんな人と飲みに行ったりしてた頃。酒飲めないのに(笑)。 その頃に、新宿ロフトでイベントに出たんですよ。ヘルマン(&ザ･ペースメーカーズ)と、バックホーンと、サンプリング･サンってバンドと、フラカン。で、客席でライヴを観てた時に、話しかけられたんですよ。｢実は僕、天白中学の隣の神沢中学なんです｣｢そうなんだ?｣って。そん時は俺、もう人恋しくてしょうがないから、｢じゃあ今度、一緒に飲みに行こうよ｣って、その数日後にふたりで飲んだんですよ。その時は常田、まだデビュー前で、スキマスイッチって名前もその時初めて知って。それで、2回ぐらい飲みに行ったのかな。1回目は一晩ぐらい飲み明かして。まあ、ほとんど、俺の話をきいてもらってるだけだったんだけど(笑)。 それで、そうこうしてるうちに、スキマスイッチ、バーンと売れちゃって。｢あれ? あいつじゃん!｣って。で、しばらく連絡なかったんだけど、『脳内百景』(2006年)のレコーディング中にね、電話があったんですよ。留守電に入ってたんだけど、あっちはもうバーンて売れちゃってたし、｢なんか連絡しづらいなあ。もう距離も開いちゃったしなあ｣って思って、電話を返さなくて。それで、ずっと空いてたんだけど、久々に再会したのが……『ap bank fes.』に出た時か(2010年夏)。打ち上げがあって、そこに常田が来てて。｢ああっ、久しぶりだねえ! ごめん、あの時、畏れ多くて電話を返せなかったんだよね｣とか話をして。で、その時彼は、俺らが出るから見に来てくれた、って言ってて。｢あっほんとに? じゃあ今度、手伝ってよ。弾いてよ!｣とか言ったら、｢もちろん! ガチでやりますよ!｣って言ってくれたんだけど、｢そうは言っても無理だろうな｣とか思ってて。で、月日はまた流れ、その次に会ったのは去年の大晦日ですよ。 | |
| グレートマエカワ | |
| ｢COUNTDOWN JAPAN｣ね。俺たちがピンチヒッターで、一番でかいステージに出た時の(笑)。(※体調不良で出演キャンセルとなったCoccoの代わりに、12月29日のEARTH STAGEに急遽出演した) | |
| 鈴木圭介 | |
| ｢『ap bank fes.』以来だねえ｣って、また話して。で、またその時も｢弾いてよ!｣｢いや、頼まれたら俺、本気でやりますよ!｣って。 | |
| グレートマエカワ | |
| ちょうど常田がスタジオを作ったタイミングで、｢そこでやりますよ!｣って。 | |
| 鈴木圭介 | |
| ｢ストリングス･アレンジとかも全部やれますから!｣って。でもまあ、その時もそこまで現実味はなく、｢いつか一緒に何かやれたらいいな｣ぐらいの感じだったんですよ。 で、このアルバムをレコーディングしてる時に、"エンドロール"って曲が、もう、全然できなくて。歌詞がねえ……曲のテーマも、かなり揺れたんですよ。今までで一番、歌詞を書き直した曲で、もう30回ぐらい書き直して。最初はもっと、原発問題のことをストレートに歌った曲だったんだけど、どうもこう、座り心地が悪くて。｢いまいちだなあ｣って延々と書き直しながら、｢最終的にこれ、形にならないかもしれないなあ｣って言ってて。 完全に歌詞先行で作ってたから、曲も、全然いい具合にできなかったんですよ。メンバーにも歌詞を配って、｢ちょっと曲をつけて｣ってやってみたりもしたんだけど、それもうまいこといかなくて。で、レコード会社のスタッフに相談したんですよ。｢曲ができないから、誰かと合作とか、コラボレーションとか、どうですかね?｣って。 | |
| グレートマエカワ | |
| アレンジ的なものを、手伝ってもらうとかね。 | |
| 鈴木圭介 | |
| そう、前に｢感情七号線｣の時に、亀田(誠治)さんにアレンジを手伝ってもらったような。｢あ、それありじゃない?｣｢ただ、誰とやりたいかっていうアイディアは、まだ全然ないんですけどね｣って、家に帰ったら、｢……待てよ｣と思って。｢常田がいたな。ありだ!｣と思って。常田だったら流れもいいっていうか、ただ売れてる人をプロデューサーにひっぱってきたとかじゃなくて、俺のことも知ってるし……最初に飲んだ時、俺、全部さらけ出したから(笑)。 | |
| グレートマエカワ | |
| フラカンのこともよく知ってくれてるし。 | |
| 鈴木圭介 | |
| そう。それで、帰って2時間ぐらいして、深夜にディレクターに電話して。｢実はスキマスイッチの常田くんっつうのがいるんですよ｣｢あ!それおもしろいかもしれない!｣って。あと、常田くん、アレンジもできるけど、言葉もできる。スキマスイッチ、常田って、作曲&アレンジのイメージだったんだけど、歌詞も書くんですよ!俺、歌詞も煮詰まってたから、それもぜひお願いしたくて。で、オファーしたら、うまいことスムーズにいったんだけど。とはいえ、あっちもちょうどアルバム作ってるタイミングだったから、すっごい忙しくて、ほとんど一緒にはやれてないの。 | |
| グレートマエカワ | |
| ミーティングを1回して、そのあと1回スタジオみんなで入って、その次はもうレコーディング。 | |
| 鈴木圭介 | |
| そのミーティングで、まず歌詞を見せて。それがねえ、ものすごく、おもしろかったんですよ。歌詞の、いわゆるテクニックを持ってるんですよ、彼は。まず最初に言われたのが、｢歌詞のここの箇所とここの箇所、時間軸、ずれてますよね｣って。 | |
| グレートマエカワ | |
| ｢季節が違いますよね。これ今の歌なのか、過去の歌なのか、曖昧ですね｣って。 | |
| 鈴木圭介 | |
| そんなこと俺、考えたことなかったんですよ。時間軸とか。｢はっ……言われてみればそうだね｣って。あと、｢こことここは合わせた方がおもしろいですね｣とか、｢こことここ、つなげられますよね｣とか、そういうのが見た瞬間にパッパッ出てきた。 | |
| グレートマエカワ | |
| 1回読んだだけでね。ちょっとびっくりしたね、あれ。 | |
| 鈴木圭介 | |
| ｢うわー!｣って思って。もう鳥肌立ったもん、ほんとに。で、曲ができたばっかりだったから、それも渡して｢あとで聴いてみて。いつものように四畳半フォークみたいな曲だから、もうがんがん変えてもらっていいから。オーバー･プロデュースぐらいでいいから、好きなように考えてくれない?｣って。そのあと、1回一緒にリハに入って。まず書き直した歌詞を見てもらって、また打合せして、それから曲を、5人でアレンジを作り直して。曲の頭の部分は一緒なんだけど、後半は相当作り直してくれて。 レコーディングの当日も、俺と常田は先にスタジオに入って、そこで歌詞を見てもらって、また書き直して。それがねえ、すごくおもしろかったというか、勉強になったというか。ものすごい説得力があったんですよね。今まで全然意識しなかったような……自分は、テクニックとか、全然持ってなかったから。これまで、ディレクターとかに歌詞のダメ出しとかは受けてきたけど、テクニカルなことは言われたことがないんですよね。｢こっちの方がおもしろいじゃん｣とか、｢ここの歌詞いまいち｣とか、そういう言い方だけで、｢なぜ?｣っていうのがわかんなかったんですよ。そうすると、｢結局は、こっちの方が好きとか嫌いとかっていう好みの問題じゃん｣っていうのが、心の中にずっとあって。それでスタッフともめたこともあったし。 でも、常田の場合は、｢ここはこういう言葉の方がよくないですか? なぜならば、こことここがこうだから、ここはこうした方が、こっちの言葉がこんなふうに活きますよ｣って、全部論理的なの。全部テクニックなの。で、逆に誉められることもあったわけ、無意識に書いたので。｢ここがすばらしいんですよ。なぜならばこことここにこうつながってるから、これは圭介さんにしか書けない｣とか。で、彼がすごい気に入ってくれたフレーズがあって、｢ここだけはレコード会社のスタッフに言われても絶対に変えないでくださいね。これは絶対他の人には書けないから｣って。そういうのもすごいうれしかったし。 だから、すごい自信につながったのと、そのあと歌詞っていうものに対する考え方がすごい変わった。他の人の歌詞も……それまでは、歌詞っておもしろいおもしろくないでしか見てなかったんだけど、他の人の歌詞を見るのがすごくおもしろくなって。そうやって、｢なるほど!｣っていうのが、アルバムの最後に書いた曲でわかっちゃったから、それ以前に書いた曲が……｢ああっ! 最初に常田とやっとけばよかった!｣って。 | |
| グレートマエカワ | |
| 言っちゃった(笑)。 | |
| 鈴木圭介 | |
| だけどまあ、それはそれで、テクニカルじゃなかったから書けた歌詞でもあったのかな、っていうのもあって(笑)。いや、でもねえ、意外に俺みたいな人、けっこう多いと思いますよ。曲はさあ、けっこうがんがんディレクションされるんだけど、歌詞ってそんなでもないんじゃないかな。｢なんかいまいち｣とかじゃなくて、論理的に直してくれる人がいるっていうのは、みんな、あんまり経験ないんじゃないかな。俺、歌詞の中で｢ここいまいちかなあ｣って思ってたとこ、全部指摘されたもん。しかもねえ、うまい言い方でくるんですよ。俺の戦意を喪失させないような。 | |
| グレートマエカワ | |
| 基本的に合うんだよね、圭くんと。 | |
| 鈴木圭介 | |
| うん。最初の段階で、俺の名前を全部きいてもらってるような人だから。全然年下なんだけど……アニキっていうとあれだけど、精神的には明らかに俺より大人だし、強いんですよ。打たれ強いというか。｢歌詞は、どんだけ直しを入れられても、僕は何べんでも書き直します｣と。｢歌詞は、書き直せば書き直すほど絶対よくなると思うんです｣っていうのが、彼の持論なの。俺、逆だったんだよ。最初に書いた歌詞が一番よくて、いじくり回せばいじくり回すほどダメになるっていうことが、何度もあったの。時間かけずに書いた歌詞が、あとあと残っていく曲になって。"深夜高速"とかもそうだし。迷わず作った歌詞が一番いい歌詞だって思ってたから、それ言われた瞬間に｢おおっ……なるほど｣と思って。だから、俺が今まで直してダメだったのは、直しが足りなかったというか、甘かっただけなんだなと思って。そういうのが、彼とやったことで、パアッと拓けたっていうか。 あと俺、精神的なアップダウンの波が激しいからさ。だから、ああいう、揺るがない強さを持ってる人に弱いんだよね。 | |
| グレートマエカワ | |
| 俺もさ、常田くんの歌詞のジャッジを横で見とってさ、まずその時点で、よかったなと思ったもん。これ、これからの鈴木にとって、すごいいろいろ広がるんだろうなって。たとえば、俺とかさ、(湯川トーベン)さんにベースのことをきいたり、竹安がアビさん(Theピーズ)にギターのことをきいたり、あるけどさ。でも、ヴォーカリストってそのへんちょっと違うじゃん。 | |
| 鈴木圭介 | |
| プレイのことは話すんだけどね。倉持さん(YO-KING)とか曽我部(恵一)とかに、｢発声とかやってる?｣とか、そういう話はみんなとするんだけど、歌詞のこととか曲のことは、みんな言わないし、俺もプライドがあってあんまりきかないし。 | |
| グレートマエカワ | |
| だから、これまで歌詞のことをディレクターに言われたり、俺たちに言われたりすることはあったけど、それとは全然違う次元で。すごいことがここからはじまったな、このあと全然変わるんじゃないかな、っていう出会いだったね。 | |
| 鈴木圭介 | |
| 昔、レコード会社のスタッフにしごかれたこととかもあったんだけど。でも、｢これ、よくない｣とか｢つまんない｣って言われるだけで、なぜつまんないのかは言われないんですよ。それが自分では、どうも理不尽にしか思えなくて、｢結局好き嫌いじゃねえか｣っていう。そうなってくると、よくないのが、その人の顔色をうかがうようになる。｢あの人、こういう曲好きなんだよな｣っていう曲を作るようになってる自分に、その時気づいちゃって、｢ああ、もうﾀﾞﾒだ俺、負けたな｣って思った。それ、ﾒｼﾞｬｰ･ﾚｰﾍﾞﾙを切られる寸前のことで、結局切られたんだけど、だから、切られてよかったの、結果的には。『吐きたくなるほど愛されたい』を作ってた時だったんだけど、あのまま行ったら、負けたｱﾙﾊﾞﾑを作っちゃっただろうし。 だから、なんでﾀﾞﾒなのかがよくわかんなかったんですよ。っていうのが、常田に会ってｶﾞﾗｶﾞﾗと壊れて。すごい出会いだったと思いますね。 | |
| 文：兵庫慎司（ロッキング・オン/RO69） | |